中国画是画家抒写性灵的一种艺术形式。画家选择寄情言志的题材各异，或倾心山水，或擅长人物，或专写花卉。孟蒙专攻写意花鸟。

孟蒙是亚圣孟子七十三代嫡裔。六十三代祖孟贞仁袭世职主奉祀，为清代翰林院五经博士，生八子，孟蒙是其六子孟尚瑾之后。他的祖父、父亲都有很高的文化修养，能书善画，孟蒙幼承庭训，接受儒学教育和书画熏陶。求学期间主要师从天津画家凌成竹学习写意花卉，后来又成为当代写意花卉大师李苦禅的入室弟子。他对古代青藤、白阳、八大、石涛、扬州画派和近代吴昌硕、齐白石等名家作品，都潜心做过研究，转移多师为我师，多方汲取营养。

天地造化是艺术的源泉。前辈画家能开山立派者，对笔下描绘的自然万物皆有深刻感悟并具有独创的表现手法。作为现代画家，应以现代人的审美情趣重新体察，以求对自然界万物的关系和情感有新的感悟，新的发表。孟蒙常常在大自然去写生，体验大自然的天趣，寻找融合于抒情言志的艺术语言。他喜欢画藤蔓，山东孟朝中一株盘绕在银杏树上的古藤，生长已近八百年，苍枝老树益奇，枝条蜿蜒如龙蛇奔走，老藤奇态启迪孟蒙的画兴。为对藤蔓有更深的理解，他还亲手种藤蔓，日夕观摩，老干新枝盘绕穿插，季节变化枝叶繁简，花簇俯仰光线变化，都做了详细写生。这只是孟蒙师书法自然的一例，可见其用心之专，用力之勤。

传统的中国画家必是书法家，因为绘画用的是书法的笔法，尤其是写意花卉。吴昌硕以大篆狂草入画，满纸烟云，潇洒雄健：齐白石善用楷书，笔下花鸟虫鱼质朴沉雄，大巧若拙。历代大家各擅其长，孟蒙深知其中奥妙，苦练书法。

孟蒙习字从二王入手，临习怀素、张旭、米芾、董其昌、赵孟頫等大家的字帖，早年书风写得很流美。中年以后弃帖从碑，追求沉雄豪放，秦汉碑刻的雄强和不拘成法变形，对他的书法的形成产生了很大的影响。孟蒙善各种书体，以大字行草最能展现他豪雄的书格。

画家师古人师造化，最终要写出自家面目。

孟蒙长期在大学艺术系执教鞭，研习书画艺术已六十余年，传统功力深厚，其画主题突出，色彩鲜明，学古而不泥古，师从李苦禅不照搬老师的一套，已有自己的风格。孟蒙体型伟岸，宽额隆淮，峦北山国雄奇山川，喜诵古今豪放诗篇，作写意画直吐胸中意象，不求形似，追求一种顽强活泼的神采，追求体现阳刚之美。他笔下的花卉，不论是梅花、荷花或牡丹，都是画家这种人格美的再现，书有画意，浑然一体，大气淋漓，充满生命的跃动感。不同文化背景在不同的时间里到这些画作，相信都可以从中洞见宇宙间无限的生机和画家灵动的情感。这就是孟蒙的画给我最强烈的印象。